台北愛樂文教基金會推出《武俠歌劇．倚天屠龍記》，1月22、23日於國家音樂廳演出。東方武俠加上西方歌劇，不再是天馬行空的幻想。在獲得金庸先生親筆授權之下，台北愛樂歌劇坊將不可能化為可能，帶來《武俠歌劇‧倚天屠龍記》，擺出「六大門派圍攻光明頂」的大陣仗；不論你是金庸迷還是歌劇愛好者，將可以一次欣賞到兩大藝術的結合。
當西方歌劇碰上東方武俠，聲樂歌手化身金庸筆下的小說人物
當西方歌劇碰上東方武俠，葫蘆裡究竟在賣什麼膏藥？舞台上，聲樂歌手不僅要有「聲」段，還要有身段，要能化身金庸筆下的小說人物，光有花腔清亮、聲如洪鐘，決不夠看，還得練會劈踢打鬥、飛簷走壁的招式才夠瞧。要詮釋金庸的武俠小說，「武術」必然是最重要的元素，對於音樂背景出身的聲樂歌手，必須從零開始；導演鄭智文說：「聲樂歌手光是練習走位，就是相當困難的一件事情，所以這次演出的排練有兩大重點「歌唱與身段」，歌劇演唱需要維持氣流的集中，而武術動作有可能影響到氣的運行，必須不斷的修正與克服，才能將兩者完整呈現，對於參與演出的歌手，更是前所未有的挑戰。」
歌劇選粹與武功身段的完美融合
為了能更符合劇中六大派的各種武功，台北愛樂歌劇坊音樂總監邱君強，花了許多時間尋找能和劇中招式合拍的音樂，除了要考慮歌手的聲音特質之外，更要兼顧武功招式風格及小說人物性格；邱君強舉例：「武當派莫聲谷施展的「繞指柔劍」，則選用歌劇《拉克美》中的花腔女高音詠嘆調〈鐘之歌〉以演繹其劍法閃爍精妙；少林派的「龍爪手」，招式質樸但威力強大，則用剛強的威爾第《命運之力》歌劇中男主角最後決鬥前的二重唱來呈現；華山與崑崙兩派聯手的「正反兩儀刀劍法」則以四重唱的方式，感受招式上兩儀化四象、四象化八卦的無窮變化。」
創新歌劇結合多媒體藝術
邱君強表示，台北愛樂歌劇坊的理念，就是希望可以創作出「創新歌劇」，運用歌劇中豐富的素材，作更多的事情；在台灣的歌劇環境裡，大多不是以劇場方式運作，因此歌劇坊透過與劇場導演的合作，能夠有條理地展現出多方位的作品。有了音樂、武術還不夠，更與台北科技大學互動媒體設計研究所合作，設計了多媒體搭景，希望能藉由科技藝術的快速換景，搭配緊湊的武打招式，更能展現出金庸小說的意境。鄭智文也表示希望能製作出雅俗共賞的作品，不管有沒有看過歌劇或金庸小說，都能從中找到屬於自己的樂趣與感動。
用歌劇來詮釋金庸小說，是前所未見的大膽創舉，不同於傳統武俠戲劇的方式呈現，讓觀眾感受到渾厚嗓音，有如武林高手源源不絕的深厚內力直撲而來，精采絕倫的武打招式，有如置身驚心動魄的武林決戰…。敬請期待台北愛樂歌劇坊年度鉅作《武俠歌劇‧倚天屠龍記》。
《武俠歌劇．倚天屠龍記》將於1月22、23日（六、日）晚上七點半於國家音樂廳演出，購票請洽兩廳院售票系統或電主辦單位台北愛樂02-2773-3691。
