【應瑋漢
cwnkent88@gmail.com】雲門舞集今(
2023)年50週年,繼春季演出林懷民的經典舞作《薪傳》後,
10月12日(四)到11月5日(日)將於臺北、臺中與高雄,
帶來藝術總監鄭宗龍結合身體與科技的全新作品《波》。
舞作由國家表演藝術中心三場館共同製作,
並邀請日本當代最具影響力的新媒體藝術家真鍋大度(Daito MANABE)合作。首站在臺北的演出啟售兩週已過五成,
全台賣近四千張。臺中場次即將啟售。
鄭宗龍與真鍋大度擁有不同的學習背景。
鄭宗龍八歲從小學舞蹈實驗班跳至大學舞蹈系畢業,
於2020年接任雲門舞集藝術總監。真鍋大度則是「理工男」,
於東京理科大學數學系畢業後,跨領域地將音樂、
舞台表演與科技結合。
日本電音女團Perfume的絢麗舞台與里約奧運「東京8分鐘」
的科技應用都是他最廣為人知的作品。
鄭宗龍與真鍋關注彼此的Instagram(IG),鄭宗龍說「
我常常看到真鍋在他的社群媒體對著鏡頭跳舞,
很少看到做科技創作的人,居然會喜歡跳舞。」真鍋大度也提到「
宗龍的舞作舞者人數很多,和我以前的製作很不同。
他使用的音樂非常有趣,是一位具有躍動感及特色很強烈的編舞家。
」兩人自2022年初開始探討創作《波》的核心,
隨後於東京首次面對面,推進《波》的身體與科技碰撞。鄭宗龍說「
真鍋每次的創作都用了不同的媒材,不管是無人機、印表機,
或者是擴增實境。東京見面時一拍即合,
發現我們都不喜歡重複過去的創作。」
鄭宗龍與真鍋大度分享這幾年的觀察。他認為經歷疫情、通膨、
戰爭等變化,有許多種能量透過不同的形式反覆出現,
像是蝴蝶效應將我們緊扣在一起。鄭宗龍說「
所有人都沒有辦法躲過這個狀態」,
他想以跳舞的方式讓大家看見能量的震動,稱這種傳遞叫做「波」。
真鍋大度對「波」這個字也有感受,
認為世界上所有的事物都能說是波,「但如果兩個不同週波的波,
互相干擾,就會產生新的形態。」討論時,
兩人頻頻振盪出創作的火花。鄭宗龍提到「
聊到AI技術這兩年的發展,它也會是一個新的能量的震動。
我們就一致認為也應該要把它納進來,變成《波》這個舞作,
也是這個時代很重要的一個創作脈絡。」今(2023)年二月,
鄭宗龍與真鍋大度分別帶著舞者與科技團隊,
在雲門劇場展開第一步的測試。
團隊以科技工具讀取舞者身體的數據資料,如肌肉的電流、
呼吸與聲音等,經過AI技術,演算為影像或其他形式。除此之外,
將對身體施展什麼樣的科技魔法,真鍋大度保密地說,「
現階段都還在排練室測試中,
宗龍和我還沒決定演出時要使用哪些部分。但令我印象深刻的是,
雲門對於科技方面也非常有興趣。
但科技最後還是取決於如何展現身體,當宗龍編完舞之後,
我也要用影像對舞蹈作出詮釋,這對我來說也是一個挑戰。」編創《
波》的過程充滿實驗,讓鄭宗龍躍躍欲試地說「
這次的編舞和以前作品非常不一樣,真鍋大度和我、
還有燈光設計沈柏宏、服裝設計范懷之都還在一種未知中探索。
我感覺這回為舞者身體通上了電,有一種獨特的能量正在發生。
很像是油彩被發明,時代的繪畫風格就開始改變了。
雖然排舞的過程中充滿了許多忐忑,
但也帶來一種沒辦法立即掌握事情的快感。」《波》
正在密集的排練,也因為如此未知而獨特,
鄭宗龍期許自己能夠駕馭這美麗又繁複的力量。經過上半年《薪傳》
觀眾熱烈的迴響,
國家表演藝術中心三場館也期盼下半年鄭宗龍帶來的《波》,
能為舞蹈觀眾打開不同角度。衛武營總監簡文彬說「
非常期待看到雲門的新作在衛武營歌劇院演出,讓肉眼看不見的波,
透過舞者的身體完整呈現,感受振盪。」兩廳院總監劉怡汝則說「
宗龍的舞作一直特別關注視覺、音樂與身體之間的關係。
我非常期待在《毛月亮》、《十三聲》
後持續見證雲門不斷蛻變的新樣貌。」歌劇院總監邱瑗更提到「
期待《波》展現出一個新世代獨特的藝術視角,
為雲門創造了一個新的語言邏輯。」
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華人世界時報
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