【CWNTP 應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】明知山有虎，偏向虎山行，這是藝術家在創作時都想挑戰的道路。諾貝爾文學獎得主Samuel Beckett的作品《等待果陀》有20世紀最偉大戲劇之稱，當代傳奇劇場藝術總監 吳興國將其改編為京劇版，用東方的丑行表演技法來演繹西方荒謬劇經典，2005年首演除了博得滿堂彩外，更替國際劇壇投下一枚震撼彈，6/29、7/14此劇即將在台南與新竹兩地演出。2018台積心築藝術季閉幕在即，將由當代傳奇劇場的《等待果陀》來劃下句點，此劇以荒誕、前衛而為人所知，劇中人物一直等在一個名為「果陀」的人，不知果陀為何人、不知果陀何時來，更不知為何要等待。正如現在「厭世代」的年輕人的等待焦慮一樣，人們熟悉社群網路的使用，限時動態、快時尚的流行，好像時間一刻都不能停留，離開了網路就像與世界脫節一樣的焦慮，但是在現實世界中，人與人的實際接觸卻越來越少。這個劇本從1953年首演至今，被全世界劇團各自演繹，無數版本中唯獨這個來自台灣「當代傳奇劇場」的版本與眾不同，其特別之處，在於它是以京劇編排的。吳興國坦言，「每一個搞西方戲劇的人都怕死《等待果陀》了，甚至覺得是票房毒藥，那我就想說怎麼還人人要挑戰他，應該是大家看見了貝克特的光環吧。」
《等待果陀》顧名思義講一個等待果陀的故事，但誰是果陀？等待果陀為了做甚麼？不清不楚，一般觀眾不明所以，進場後昏昏欲睡，不難想像。吳興國說，「做這齣戲很大的影響來自於自己的母親」，吳母從國共戰爭後逃到台灣，失去了家人與故鄉，每天就是坐在藤椅上，看夕陽落下、黑夜籠罩，就這樣一天度過一天，「就像《等待果陀》一樣，她一講到從前的事情就會掉眼淚，我不知道怎麼安慰她，有時候我會想我母親在想什麼？等待什麼？我做《等待果陀》的時候就從她的感受出發。」早在1997年，吳興國就著手改編《等待果陀》，當時台灣從來沒有人排演過這套舞台劇名著，吳興國說「原本要找金士傑一起來演《等待果陀》，讓話劇演員和京劇演員一起碰撞，後來檔期過了，人選也變了。」因為當時台灣戲劇界有評審制度，創作人申請演出一齣戲，須經過審批，那時他被認為是傳統出身，沒人覺得他能演西方荒謬劇場，他坦言「當時台灣蠻保守的，好在後來金士傑依然給了很多好建議，成了這齣戲的最佳戲劇顧問。」一手包辦導演、編劇、作曲、主演，吳興國這套被譽為京劇版《等待果陀》的作品，把他所有的拿手好戲都放進去了，甚至有人說他「解開了貝克特密碼」，他就是覺得要用戲曲的腔調唱出來，「我們每次到歐洲演出，每一個西方人都以很好奇的眼光來欣賞，然後都被嚇壞了－－我們有傳統京劇底子，知道在甚麼時候舞起來、動起來、好玩起來，我們從身段把生活每一個動作創造出一種美，我們把所有的專業都合起來了。」吳興國指出，每一個藝術形式各有獨特風格，才會吸引人，才能保留下來，但這種獨特風格過了時代就會落伍，如果不想創造新的風格和形式，看的人肯定會愈來愈少，「我們的傳統在這個時代快落伍了，如果我們走這條路 而成功的話，就能給更多人看到了。」
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