是什麼樣的機緣讓你參與這次的LACOSTE 假日收藏家計畫？
LACOSTE Global PR --John Storey 之前在北京瑜舍酒店看過我的作品後，就非常喜歡。之後他又從一個編輯朋友那邊得知紅門畫廊是我的經紀人，而且也拿到了畫廊介紹，我們後來就在畫廊裡碰面。John跟我解釋這個計畫的概念，我聽了很喜歡於是就同意加入了。
參與這個計畫前，你對LACOSTE 的印象是什麼？
2004年的時候 ，我的同學李坤給我一件舊的LACOSTE 襯衫。穿起來真的很舒服，我到現在都還留著。
身為專業壁畫家，是什麼原因促使您決定轉向做雕刻？
藝術家不可能完全掌控自己的事業發展。 藝術家的事業就像一棵必須歷經青澀到茁壯成熟這樣的歷程才會成熟壯大的樹。我在接受壁畫專業訓練的時候，因為所上課程都非常有趣，所以學了很多東西。而且我們那時就知道壁畫手法有很多不同型式。我記得當時有一堂陶瓷課，指導老師就非常強調文化與革新的傳承。畢業後，我在藝術上的探索一直都與傳統文化脫不了關係。我的畢業作品就是以人體為主題，結合裝置藝術與油畫的創作。
2003年畢業後，我用媒材創作了一系列中國水彩風景畫。為了更進一步瞭解古代畫家的感受，我開始接觸古代瓷器上的畫作。這與古代文人畫的作畫技巧完全不同。瓷器畫所呈現的風格是簡單而誠懇的，剛好與我的天性不謀而合。漸漸地，隨著我蒐集的碎瓷片數量越來越多，我開始有用這些碎片來創作的念頭。設計出第一個毛澤東夾克後，我發現自己進入一個完全不同於以往的境界。這個世界跟我在學校裡所受的教育有著天南地北的差異，但兩者間卻有著更重要的連接。這裡面有太多東西是值得我去探索的。
我對這次創作的第一個想法是，創作出來的作品應該要能給表演藝術使用。2004到2005年間，我有幾次與表演藝術合作的經驗。這次的表演藝術作品都與人體和表演的理念有關。我第一個用陶瓷碎片創作出來的作品就是毛澤東夾克。夾克的名字是『北京記憶』。我的想法是透過藝術，將現在這個時代去蕪存菁帶入一個新境界。
至於我是怎麼找到這些碎片的，其實大家都知道北京是個大城市。現今整個北京就是一個大工地。房地產商把整個北京搞到天翻地覆，也因為這樣，那些屬於唐宋元明清時代的古文物也都因此浮出水面。
請描述一下您製作精瓷服飾雕刻的步驟：
首先，幫這些碎片構圖是一種必經的過程。我必須反覆檢驗審視它。我得做草稿、組合、不滿意就推翻掉然後再重來一遍。有時，我會直接使用黏土或鐵絲先把模型做出來。然後，確定碎片的年代後，再根據圖案的顏色加以分類，並將碎片大致排列好，每片都要經過修整和拋光。這一個相當反覆的過程。我必須全神關注在作模型和碎片原始圖樣的色澤上。之後，再把所有碎片悍在一起，然後做最後調整。
你花了多久的時間製作 LACOSTE 瓷衣 Polo衫? 一共用了多少碎片?
我花了3個月，一共用了300多片碎瓷片打造LACOSTE瓷衣Polo衫！我是專業的油畫家，藝術家完成一幅畫後，不會去去計算他總共畫了幾筆或用了多少顏料。是否達到自己理想的效果，那才是最重要的。而這也變成我的習慣之一了。
你對捨棄原有的作法，改用電腦程式組合碎片完成LACOSTE瓷衣Polo衫的圖樣，有何看法？
電腦真的是很方便的工具。因為它，人類又能重獲視覺的真實感。但是用電腦來創作陶瓷藝術與傳統方法的差異在於前者喪失了與古人精神交流的機會，因為用了電腦就無法直接碰觸到陶瓷碎片。
不過，這次在我為LACOSTE創作的時候，它也給了我一個了解自我想法的新契機。創作出來後，我開始有了一個用火來創作的想法。在陶瓷碎片和模型上創作圖案更能完整表達我想表達的東西。也給了我更寬廣的空間去表達我的想法。
2010 11 12
